作者：李愚
一批优秀扶贫题材电视剧的集中亮相，是2020年电视荧屏上的一大特点。2020年，是全面建成小康社会和打赢脱贫攻坚战的收官之年，“讲好鲜活生动的脱贫攻坚中国故事，在特色扶贫中彰显文艺的力量，成为文艺创作者的使命所在”。陆续推出的《一个都不能少》《绿水青山带笑颜》《我的金山银山》《花繁叶茂》等带有泥土香气的电视剧，合力绽放出农村剧的“花繁叶茂”。
“打头阵”的《一个都不能少》，讲述了贫困村焉支村合并到本县最富裕的丹霞村后，两村村民逐步摒弃过往嫌隙共同走上致富道路的故事。该剧一改过往农村题材剧的常规套路，将当下大热的“生态移民”“生态旅游开发”“大学生回乡创业”等内容融入其中。
《绿水青山带笑颜》以乡村振兴发展战略为背景，讲述当代青年响应国家脱贫攻坚政策号召，回乡发展特色产业，带动乡村经济，实现脱贫摘帽、共同富裕的故事。对回望贫困之态、凸显扶贫之难、激发脱贫之志的时代命题做出回应的同时，也对农村题材剧的当下性表达和创作进阶展开了有益的探索。
《我的金山银山》全视角展现了多种产业扶贫模式，从不同维度阐释了我国的扶贫战略，并以喜剧的方式塑造人物形象，呈现了农村脱贫攻坚中一个个笑中有情、喜中有泪的故事。
央视综合频道热播的电视剧《花繁叶茂》，改编自欧阳黔森创作的报告文学《花繁叶茂，倾听花开的声音》，由中央电视台、中共贵州省委宣传部出品，上海电影制片厂等联合出品。该剧通过描述地处黔北地区的花茂村、纸坊村和大地方村等几个村寨从贫困到小康再到“百姓富、生态美”的蜕变，刻画了驻村第一书记欧阳采薇（朱墨饰）、花茂村村支书唐万财（王迅饰）等勇于担当、忠诚奉献的乡镇干部群像，讲述了新时代干部群众携手精准扶贫奔小康的故事，在众多同类剧中脱颖而出。
扶贫题材剧多以农村为背景，这就意味着它并没有都市偶像剧中的帅哥靓女、时尚气息，似乎并不符合年轻人的口味。但《花繁叶茂》打破了这一刻板认知，该剧播出后收视率节节攀升，并在年轻人群体中获得佳评——B站上的评分高达9.4分。
农村剧新模式
相对而言，在最近几年的影视创作实践中，农村题材是有所忽略的。
2019年全国获准发行的国产电视剧一共254部，农村题材才15部。这些农村题材电视剧，虽以农村和农民为主题，但有时政策宣讲、图解概念的意味略显浓厚，稍逊观众的“喜闻乐见”。
其实，从田园诗到乡土文学再到农村剧，农村始终是艺术创作的沃土。这一回《花繁叶茂》的热播有两个意义，一个是证明农村剧扎根人民、呼应时代是可取的创作方向，农村剧也可以很火爆；另一个是，以前的农村剧多以北方农村为背景，而《花繁叶茂》是近年来少有的表现我国南方农村风貌的农村剧。
《花繁叶茂》的故事源自贵州花茂村，创作者所采用的实景拍摄手法，展现了我国西南地区农村风貌，也让观众得以在其中一睹不同的农村风貌。这被视为“打开农村剧新模式”。
带有泥土的香气
农村剧里没有高楼大厦、香车宝马、霸道总裁，没有宏大制作和炫人的特效，它要吸引观众、留住观众，就必须靠故事和人物。而个性鲜明、深刻立体的人物形象，往往具有先声夺人的效果。只要观众被人物吸引，并牵挂人物的命运，他们就会有追剧的动力。
回想起那些经典的农村剧，观众脑海中首先跳出的常常都是剧中的人物，如《平凡的世界》中的孙家兄弟，《老农民》中的牛大胆、马仁礼……他们就像是中国土地里长出来的，鲜活饱满、活灵活现。
《花繁叶茂》也为观众塑造了生动的人物群像。尤其是王迅饰演的村主任唐万财（村民都叫他“唐三草”），更堪称整部剧的“戏眼”。他虽然嘴贫油滑，但又务实肯干，在处理农村事务上有丰富的经验和独到的智慧。
剧集开篇一起意外的风波，就让唐万财这个人物立住了。唐万财和村书记欧阳采薇到镇上，遇到因为煤矿拖欠工资的马老三在镇政府跳楼闹事索要工资，大家磨破了嘴皮子，马老三就是不肯下来。唐万财心生一计，以天热容易引发低血糖为由，主动去买了些吃的和瓶装水，并趁人不备在水里偷偷加了泻药后，让并不知情的欧阳采薇给马老三送上去。马老三也不知是计，拿起食物后立即大口吃喝起来。不久之后，药力发作的马老三实在忍不住，主动跑下楼去找厕所，跳楼危机得以平息。
唐万财处理问题的手法，显然有些 “狡猾”，把欧阳采薇蒙在鼓里，也不够“厚道”。但事后大家又得承认，唐万财“因人制宜”的方法奏效了。这个情节既折射出农村许多问题的特殊性和复杂性，有时“土方法”很管用，也让观众直观看到唐万财的聪明、狡黠，以及他对农村深刻的理解。
《花繁叶茂》里不只有一个有意思的唐万财，朱墨饰演的欧阳采薇、尚大庆饰演的村会计何老幺、邵峰饰演的石晓峰书记、白一弘饰演的王隆学等，都能给观众留下印象。剧中的人物群像避免了脸谱化、模式化等弊病，而带有泥土的香气，让观众觉得生动、亲切、可亲近。
传递“乡村的变迁”
虽然是一部主旋律扶贫剧，但《花繁叶茂》并不呆板教条，相反，整部剧洋溢着轻松活泼的氛围，剧集带有轻喜剧色彩。喜剧风格既很好地软化了政策宣讲的说教味，也能拉近剧集与年轻观众之间的心理距离。
喜剧风格也并不影响《花繁叶茂》的现实主义底色，只不过是主创者将新农村建设进程中涉及的农村三改三建、土地流转、移民搬迁、产业脱贫升级等棘手问题引发的矛盾，以生动有趣的情节展现出来。经由《花繁叶茂》，观众理解了政策的初衷，理解了农村的主要矛盾，也理解了农民渴望现代文明又对它心存彷徨与焦虑的心理。
据悉，编剧欧阳黔森每年大约有300天在基层，他扎根农村、吃透农村，对农村的认知与时俱进变化，能够游刃有余地将他对农村的观察戏剧化，让戏既好看又扎实可信。
同时，在欧阳黔森看来，想要创作出好的扶贫剧，就不能回避“矛盾”，“《花繁叶茂》就是要告诉大家真实的乡村、真实扶贫工作遇到的困难，我们不搞‘悬浮’‘美化’，真实反映困难，真实反映扶贫干部如何解决困难”。所以，观众看到的《花繁叶茂》是直面现实的，对农村现实和农村工作中存在的一些问题也直言不讳。比如农村“空心化”，青壮年大量出走；唐万财搞形式主义欢迎领导；作为一个年轻干部，王隆学有过急功近利的阶段；有些农民囿于小农意识，难以做通工作……总之，农村发展与矛盾并存，机遇与问题交织。
真实的农村，既有充满人情味、乐天、喜庆、怡然自得的一面，也可能不同程度地存在着物质贫困、精神贫瘠等问题。正因为农村发展的不均衡、农村尚存在种种问题，所以我们要攻坚脱贫。《花繁叶茂》既呼应了政策、普及了政策，但它又不只是政策的传声筒，而是一部讲述当代农村生活的现实主义力作，传递“乡村的变迁”。
《花繁叶茂》证明了，只要人物立得住、故事够扎实、表现有特色，农村剧同样可以“花繁叶茂”。（李愚）