作者：禾　源

　　当一个人孤独到能与文字对话时，应该说是心性的成熟时期。因为这个对话，既是独白，又是高山流水，可能会有许多会意者，古往今来，芸芸众生都是心友。也有可能一路咏唱，永远是独唱，根本遇不到一知音相和，这是每个作家事先不可预见的，我想唐戈也没去想这事，只一味地自行心手相牵，一路走来。

　　他的散文集分为：远去的故乡情结、趋近的异乡身影、走丢了千年风景、遗落的红尘物事。每一个小辑如一缕缕炊烟，灶为浅园，五味生活则为深根，凭创作激情燃烧，把哲思与心性释放在大地与空中。

　　唐戈平日言语不多，但说起话来，常有机锋显露，可见其具有一个作家的潜质，他常常能在平常的风情中，道出与众不同的见地与幽默，让大家耳目一新。基于这点，我想他的作品一定就有许多新意与新境，让读者青睐。创作的原动力本就在于平淡中见到真奇。

　　有人说创作人有着一个不老的童心，这话我感觉有意思，这里的意思并不是指创作人长不大，而是指创作者心中留有许多美好的情愫，那便是好奇，好发现，好表达，好幻想。唐戈本就是一个孝子，他虽扔了刀锄，走向杏坛，走向机关，但他永不离家离土。他的双脚常还扎进水田、园地。于是他的作品也就扎进故土，也就有了家乡的温度，这温度就是地气的温度，炊烟的温度，亲人的温度。这一温度注入作品中，那作品自然是温暖的，细细品读，哪怕是一堵硬邦邦的残墙，也会让你感觉到它的生命所在。例如：“入夜，老天仍未停下它纵情宣泄一天的泪，乡村万籁俱被覆盖在淅淅沥沥的敲打声中。先是墙根处几粒指头大小的旧瓦片像成熟了的柿子，悄无声息地离开了枝头；接着是一块锅盖大小的近似锥形土块无奈堕落，老屋夯土墙高大而单薄的身体一矮，重重地瘫在地上，化成一坨散土、一团粉尘。一声沉闷而巨大的声响，像叹息，又似怒吼，刺破雨幕，散开，短暂覆盖了风声雨声。”

　　再说唐戈天性善良，虽说骨子里少不了浪漫，虽然说善良与浪漫并不矛盾，但实际中浪漫的追求是个体心性的飞跃，而善良又牵扯着许多社会元素的制约。唐戈在这对矛盾的博弈中，善良总是占了上风，于是他的作品依然在中规中矩、在善良的体系里，传达出的依然是人与自然、人与生灵等那种和谐的美。他在文中写道：“我愿意是红树木里的一只小鱼，一生在这水墨画般的风景里，随波逐流、随遇而安，潮落时相濡以沫，潮涨时相忘江湖。”

　　低调既是天性也是修养，同时也是不够自信等因素造成的。唐戈确实让人感觉总是低调处事，他从不攀附，从不宣扬，总是安于自己的独白，虽然有时也表现出不甘寂寞，但在创作上总是理智占了主导，这也就压制了他天性中的那份傲骨，也就让作品不以锋芒取胜，而以智慧闪耀灵光。正如其文中的“天终有荒时，地终会老处。如果我是澹溪的石头，我不后悔被流水欺骗了千年万年，不伤心被柔情蚀成了千疮百孔。顽石千年，不如那缠绵的一刻，这就是刻骨铭心”。这样的思考，体现出一种境界与觉悟。

　　文如玉石，不必言语，读者自品，我就是在品读后写下了这些。也就是在品读之后看到那有温度、有灵性、有气味的炊烟。（禾　源）